把四只腿架全部释放到最长高度，稳置於地面。

而后打开画箱盖，拨出两边的支撑钩，再打开画板袋，取出画框，放上，固定好，开始画。

短暂观察思量之后，迅速调色落笔。

笔在画布上运得很快。

因为天在一分一秒地走向日暮，得在黑下来之前，完成它。

陆蔓正描画着，已经有农民完成了工作，收东西陆续回家了。

她赶忙着手，去画那还没走的三个人，画出他们弯腰劳动的身态。

刚画好，那剩下的三个人也要离开了。

其中一个老农注意到了陆蔓，走过来，淳朴笑着，和陆蔓说了一长串的话。

说的方言，陆蔓没听懂，只礼貌地嗯了两声。

老农瞧一眼画，朝陆蔓竖了个大拇指，背着手走了。

那老农大约六十多岁，有着被日头晒出的黝黑皮肤，皮肤上已满是层层叠叠的皱褶，像他所耕耘的这片梯田一样。

虽皮肤皱褶了，可眼睛却十分清透明亮。这也像梯田了，像梯田里盛着的水澄清之后，泛着光纹的模样。

这样一张脸，这样一双眼睛，透出种被时光雕刻过后的沧桑又朴真的美，是值得描画的。

若不是陆蔓已画过类似的一位老农，一定会叫住他，邀他做她的模特。

只可惜，同类型的人物她不画第二次，同一个人，她也不会画第二次。

和画风景不同，画一幅人物，於她太耗时。而且，她可不是要练习什么人物习作，是要倾心竭力，创作一幅超写实的人物作品。

这种情况下，重覆就变成了一种浪费。

她想在绘画生涯中，画出尽可能多的不同类型，拥有不同特质丶特点的人物，所以不能重覆。

也不想重覆。

她觉得，同类型的人或同一个人，在她初次描画时，即是她最受触动，最有感觉，并付出最大热忱的。

再画，不会有第一次画得更好。

她收回心思，继续画，补全画布中劳作者脚下波荡的水。

近而再补全整片梯田，和梯田之后的天空与群山。

这所有景致的光和影。

她用尽量快的速度画，可还是追不上太阳的下落。

不多时，光影淡了，暗了，最后暗淡成渺茫的影子。

无法再看清，亦无法再画下去。

陆蔓只得收起画具，开车回了山居。

画具并不从车上拿下。

翌日，她又出发，把这些画具载回了梯田。

回到昨日画画的位置。

今天是个大晴天，有云，大团大团，像棉团似的云，云中间露出的天空，是湛蓝的，碧透的。

那错落分割的一块块梯田，便盛满了天空的蓝白颜色，与水稻秧苗的嫩绿，和山草山树的鲜绿，再加之田垄的泥土黄色。

这几种颜色，随地势起伏蜿蜒，或映衬，或对比，不需描摹，便已是一幅画。

比昨日更具美感。

陆蔓便随之改换了色调，改成此刻的景状。

她不断挥笔画着，到午间，劳作的那些农民们都回去歇午了，她还在画。

太阳烈烈照耀，热度强盛。有风在吹，不过风被太阳一炙，成了热风。

幸好后面有几株树，虽枝叶稀疏，但也能遮些细荫。

在荫下画到午后，农民们三三两两地陆续出现，又要开始劳作。

而陆蔓要走了。

她结束了她的劳作。

画框单独拎在一只手上，尽量小心，防止被刮蹭到，其他东西全拎在另一只手上。

画箱有一定重量，拎不住时，就改为单肩背着，上面除了皮质拎手，还有条密织斜纹布挎带，方便背扛。

走过曲曲弯弯的土路，将这些东西拎到车边，打开后备箱门，摆放好，陆蔓倚着车喘了口气。

谁说画画不是个体力活呢。绷画框是体力活，外出写生也是体力活，画画过程也需要很大体力。

关上后备箱门，走向驾驶位，坐进去。

系好安全带，车子驶离梯田，返程。

途中，路过一个稍大的村落，停下，进去找间餐馆吃了顿饭——早上到现在还没吃饭，一画画总会忽略掉吃饭这件事。

吃毕，继续行驶。

路已熟悉，导航都不需看，平顺地回到了山居，稳稳停好车子，走下，到后备箱旁，打开。